鳳凰徐州新華書店

當前位置: 首頁 > 文化教育 > 文化、科學、教育、體育 > 信息與知識傳播 > 主流-誰將打贏全球文化戰爭

      主流-誰將打贏全球文化戰爭
      主流-誰將打贏全球文化戰爭
      • 本店售價:¥36.8元
      • 定價:¥49.0元
      • 折扣:75
      • 作者: (法)馬特爾
      • 出版社: 商務印書館
      • ISBN: 9787100089241
      • 出版日期: 2012.04
      • 開本: 16開
      • 版次: 1
      • 印張: 平裝
      • 字數: 暫無
      • 庫存: 暫時缺貨
    • 購買數量:加入購物車
    •     
    • 大乐透派奖奖金 www.ameejy.com.cn

    商品詳情


    編輯推薦語

    “文化強國”成為中國發展的重大國策,“文化大發展大繁榮”成為時代的迫切需求,本書恰逢其時。 弗雷德里克·馬特爾的《主流(誰將打贏全球文化戰爭)》全面勾勒了國際文化版圖的競爭格局,深度揭示了美國的全球文化戰略戰術,為相關政府部門制定文化政策、全面落實“大發展大繁榮”戰略提供了借鑒;提供了目前最全面的全球文化產業案例集,為我國文化產業的參與者、建設者提供了豐富詳實的實踐參照;多維呈現了功夫熊貓、阿凡達、迪斯尼、好萊塢、日本動漫、韓流……流行背后的政治意圖,試圖喚醒沉睡中的國民文化自覺意識。

    內容提要

    《主流(誰將打贏全球文化戰爭)》作者(弗雷德里克·馬特爾)歷時5 年遍及30多個國家,甚至冒著生命危險深入中東,采訪了電影、電視、音樂、傳媒、出版、商業戲劇、動漫、電子游戲等創意產業的1250位行業領袖,獲得大量真實而精確的第一手資料?!噸髁?誰將打贏全球文化戰爭)》中詳細介紹了:美國電影如何在好萊塢、華爾街、美國國會和中情局的共同作用下成為世界主流文化?迪斯尼、索尼、新聞集團、貝塔司曼等國際文化資本如何通過并購、聯合制作等方式逐步占領世界各國市???全球文化精英和影視明星包括中國的張藝謀、章子怡如何被好萊塢招致麾下?日本如何通過漫畫、流行音樂等實現它的“重返亞洲”戰略?韓國如何通過韓劇從而促進三星等韓國產品在亞洲、中東等海外市場的銷售?印度如何通過與好萊塢結盟來與中國抗衡?伊朗如何成為各國媒體追逐的目標?非洲如何成為歐洲、美國、中國、印度、巴西等共同爭奪的市???世界文化戰爭將形成怎樣的新的地緣政治格局?在全球化和數字化的時代背景下,誰將贏得全球文化戰爭的勝利?

    作者簡介

    弗雷德里克·馬特爾,法國社會學家、記者,曾任法國駐美國外交官,現任法國國家視聽研究所研究員,并在法國政治研究學院和法國高等商學院任教,他的觀點對現行法國文化政策具有極其重大的影響。另外著有《戲劇在美國的衰落》、《論美國的文化》、《我為何不喜歡文化薩科奇主義》等。

    目錄
    作者按
    序言
    第一部分  美國娛樂
    第一章  杰克·瓦倫蒂或好萊塢的院外活動集團
      美國電影協會沖擊拉美
    第二章  多廳影院
      從汽車露天影院到多廳影院
      當爆米花成為一種經濟模式
      從近郊到遠郊
      當可口可樂收購了哥倫比亞電影制片公司
    第三章  電影制片公司:迪斯尼
      皮克斯動畫電影制片公司、《玩具總動員》和《獅子王》
      米拉麥克斯和夢工廠:隕落的標志
    第四章  新時代的好萊塢
      “電影制片公司就是銀行”
      “我們并沒有給《蜘蛛俠》開綠燈”
      市場營銷,或牲口的遷移
      工會的壟斷
    第五章  皆屬于獨立影片包括《奪寶奇兵》
      “我們才是電影內容的創作者”
      秘密經紀人
    第六章  流行音樂的發明
      “MP3大獲全勝,但它不屬于我”
      “最酷的,就是流行音樂本身超過了商業上的成功”
      納什維爾,美國的另一座音樂都市
      音樂電視臺
    第七章  寶琳、蒂娜以及奧普拉
      蒂娜·布朗或嶄新的文化新聞業
      奧普拉品牌
      新評論
    第八章  南加州大學——電影制片大學
      研究與開發
      文化多樣性
    第二部分  世界文化之戰
    第九章  功夫熊貓——好萊塢的中國面孔
      天安門廣場附近——中國審查制度的中心
      香港——亞洲的好萊塢
    第十章  寶萊塢如何出征好萊塢
      新寶萊塢
    第十一章  迷失東京
      酷日本
      漫畫——整體傳媒效應
      日本流行音樂和韓國流行音樂之間的戰爭
    第十二章  劇集、齋月連續劇以及其他電視長劇的地緣政治
      諸種形式的戰役
      齋月連續劇
      征服美洲的電視長劇(北美和南美)
    第十三章  邁阿密——拉丁美洲的流行之都
      “雷鬼團結了拉美大眾”
      拉丁美洲
    第十四章  半島電視臺如何成為阿拉伯世界的主流頻道
      半島電視臺卡塔爾總部
      新聞加娛樂模式
      影像之戰
      阿拉伯衛視或沙特人何時進入角色
      真理之河
      南方電視臺
      “在以色列拜訪你之前,先參觀以色列”
    第十五章  沙漠中的媒體王子
      黎巴嫩音樂,迪拜電視臺和開羅電影
      沙漠中的好萊塢
    第十六章  歐洲的反主流文化
      虛假的成功——歐洲電子游戲概覽
      中歐的泛斯拉夫文化?
      歐洲文化的黎巴嫩現象
      倫敦與巴黎——非洲音樂的世界之都
      歐洲、亞洲與阿拉伯世界的交界——美國化的土耳其
    結論
    詞匯表
    資料來源
    鳴謝
    作者的其他著作
    
    前言

    人類創造的不同文明及其相互之間的對話與溝通、沖突與融合、傳播與影響乃至演變與整合,體現了人類文明發展的多樣性統一。古往今來,各國家各民族皆秉承各自的歷史和傳統、憑借各自的智慧和力量參與各個歷史時期文化版圖的建構,同時又在總體上構成了人類文明發展的輝煌而璀璨的歷史。 中華民族擁有悠久的歷史和燦爛的文化,已經在人類文明史上譜寫了無數雄偉而壯麗的永恒篇章。在新的歷史時期,隨著中國經濟的發展和綜合國力的提升,世人對中國文化的發展也同樣充滿著更為高遠的期待、抱持著更為美好的愿景,如何進一步增強文化軟實力便成為擺在我們面前的最為重要的時代課題之一。 為此,《國際文化版圖研究文庫》以“全球視野、國家戰略和文化自覺”為基本理念,力圖全面而系統地譯介以20世紀為主的人類歷史進程中各文化大國的興衰以及諸多相關重大文化論題的著述,旨在以更為宏闊的視野,詳盡而深入地考察世界主要國家在國際文化版圖中的地位以及這些國家制定與實施的相關文化戰略與戰術。 燭照著我們前行的依然是魯迅先生所倡導的中國文化發展的基本思想——“明哲之士,必洞達世界之大勢,權衡較量,去其偏頗,得其神明,施之國中,翕合無問。外之既不后于世界之思潮,內之仍弗失固有之血脈,取今復古,別立新宗。” 在這一思想的引領下,我們秉持科學而辯證的歷史觀,既通過國際版圖來探討文化,又通過文化來研究國際版圖。如此循環往復,沉潛凌空,在跨文化的語境下觀照與洞悉、比較與辯析不同歷史時期文化版圖中不同文明體系的文化特性,歸納與總結世界各國家各民族的優秀文化成果以及建設與發展文化的有益經驗,并在此基礎上更為確切地把握與體察中國文化的特性,進而激發并強化對中國文化的自醒、自覺與自信。 我們希冀文庫能夠為當今中國文化的創新與發展提供有益的鏡鑒,能夠啟迪國人自覺地成為中華文化的堅守者和創造者。唯其如此,中國才能走出一條符合自己民族特色的文化復興之路,才能使中華文化與世界其他民族的文化相融共生、各領風騷,從而更進一步地推進人類文明的發展。 中華文化傳承與創新的偉大實踐乃是我們每一位中國人神圣而崇高的使命。 是為序。 顏子悅 2011年5月8日于北京

    精彩頁(或試讀片斷)

    第—章 杰克·瓦倫蒂—一好萊塢院外活動集團的代言人 “看這里。在約翰遜和肯尼迪夫人的右邊,是我那張憂郁而焦慮的臉龐。我就在左下角。”杰克·瓦倫蒂指著書桌上的一張黑白大照片,上面有位皮膚棕黑、神情害羞的年輕人,這就是他本人。 彈指一揮間,40年過去了。瓦倫蒂激動地用手掠過他那奇異而蓬松的白發。他看上去紅光滿面、活力四射。我面前的這位好萊塢大亨身高一米七,腳蹬牛仔靴。他的辦公室位于華盛頓美國電影協會的總部。 著名的美國電影協會是好萊塢制片公司的幕后院外活動集團和政治后臺,總部位于16大道的888號,離白宮不到200米。從1966年到2004 年,38年來,杰克·瓦倫蒂一直負責管理美國電影協會。 杰克.瓦倫蒂向我展示的那張照片極具歷史意義。在總統專機“空軍1號”旁,林登·約翰遜舉著手,而杰奎琳·肯尼迪面色蒼白。1963 年11月22日,約翰遜就職宣誓,成為美國總統。照片上無法看到機艙內部,在那里,約翰·肯尼迪的尸體躺在美國星條旗下面,兩個小時前他在達拉斯被暗殺。當時,瓦倫蒂是位官方隨行人員,他聽到了槍聲,之后被美國聯邦調查局疏散。正如好萊塢電影通常演繹的那樣,對于瓦倫蒂來講,小故事和大事件都趕在同一天,一切都來得太快,幾小時后,他在飛機上成為美國新總統的特別顧問。 那天早上,在華盛頓,瓦倫蒂跟我不疾不徐地聊著。40年里,他已躋身于好萊塢巨頭之列,成為美國電影走向世界的旗手。如今已功成名就的他,十分熱衷于談論自己。1921年,瓦倫蒂出生在得克薩斯州,他的先輩來自西西里的一個普通家庭,家庭觀念教導他從小熱愛祖國,就像科波拉導演的電影《教父》里的開場白——“我信任美國!”。適逢好萊塢的黃金時代,他瘋狂地迷上了電影。在休斯敦的一家電影院里,他做了好幾個假期的電影放映員。二戰期間,他是B一25轟炸機的年輕飛行員,在軍中表現得果敢而勇猛。受惠于美國退役士兵入學的優惠政策,他獲得哈佛的工商管理碩士學位。畢業之后,瓦倫蒂回到得克薩斯,投身于石油買賣,隨后又轉行做出版生意。正是在此期間,他遇見了約翰遜。 杰克。瓦倫蒂作為總統的筆桿子、通信和外交政策的顧問,為白宮效勞了三年。其問,他得心應手地處理高層院外活動集團的有關工作:如何讓國會接受總統反對的法案?如何與其他國家的元首協商?通過建立聯盟和給予恰當的好處,瓦倫蒂為約翰遜總統將白宮的大小事務處理得井井有條。但凡美國歷史上有關社會、教育、文化以及多元化的移民法案,尤其是那些最為著名的有關維護黑人權利的大膽法案,都是約翰遜(而不是肯尼迪)執政期間通過的。瓦倫蒂成了“參議院的主人”,與此同時,也有人批評他不過是約翰遜的“仆人”,《華爾街日報》甚至嘲笑他的奴顏婢膝。 忠誠畢竟是有限度的。越南戰爭使約翰遜政府的聲譽變得岌岌可危,瓦倫蒂也與白宮橢圓形辦公室漸行漸遠。1966年,這位愛國紳士終于應允參選美國電影協會主席的職位。這位深諳政治內幕的政界名流,生平首次被推舉到了電影行業的核心地位。 瓦倫蒂向我表示歉意,隨即接了一個貌似緊急的電話,電話是從好萊塢打來的。負責接待的人對我說,瓦倫蒂一直這樣管理著美國電影協會:一通接著一通的電話,許多面對面的約談,而不是召開各種正式會議。對于極右的共和黨派和極左的電影藝術家之間的矛盾,他不會去刻意斡旋。他會在幾分鐘內,迅速地將事情處理妥當。盡管已屆82歲高齡,他依然生龍活虎、精力充沛。在他接電話回來的時候,我察覺到他刻意掩飾著自己的煩躁。這位一貫雷厲風行的人,在對外表達善意之際,卻難以掩飾自己的急躁。總之,我是一個法國人——一個美國電影協會以禮相待的客人。瓦倫蒂當著我的面自豪地展示前法國文化部長雅克·蘭給他頒發的法蘭西玫瑰榮譽勛章。作為好萊塢在華盛頓的真正代表——美國電影協會的當家人,瓦倫蒂堪稱美利堅的第一文化大使和首席文化外交官。 在漢城、里約熱內盧、孟買、東京、開羅和北京,電影協會 (MPA,在國外,美國電影協會去掉了“美國”二字,使得美國色彩沒那么濃重)時時刻刻維護好萊塢的利益。在這些城市里,我都遇見了美國電影協會的地區代表。通常,他們對當地的情況了如指掌,他們像忠誠的戰士一樣恪盡職守。美國電影協會,這個極其重要的資深電影院外活動集團,誕生于1922年的無聲電影時期,由路易·梅耶(米高梅影業公司的總裁)發起。如今,六大主要電影制作公司(迪斯尼、索尼一哥倫比亞、環球、華納兄弟、派拉蒙以及20世紀??慫?各自派出三名代表組成董事會,執掌美國電影協會。這個強勢組織的“執行” 主席,負責協調該機構在美國國會的活動,并時刻留心公共監管制度。 他密切關注與好萊塢工會之間最引人注目的談判,同時擬訂了一項在全世界范圍進行調查的戰略計劃。這個院外活動集團在國外悄無聲息地暗中擴張,而在本土則明目張膽地行動起來。P3-5